Les businesswomen du cinéma pour adultes cassent les codes du genre

Sur l’écran, on dirait un tableau Renaissance qui s’anime : les corps s’entremêlent dans des décors baroques, l’ambiance est quasi mystique, la lumière tamisée et les plans sont entrecoupés de natures mortes. Vous pénétrez dans l’alcôve de Four Chambers, le studio londonien de Vex Ashley, jeune réalisatrice pornographe. Diplômée en histoire de l’art et ancienne étudiante des Beaux-Arts, elle a choisi de filmer les sexualités et d’explorer la pornographie comme genre cinématographique : « ce qui m’intéresse c’est d’exprimer la manière avec laquelle on ressent la sexualité, l’alchimie entre les corps, plus que les représentations picturales du sexe. »

Avec une soixantaine de films à son actif, Four Chambers se situe à l’intersection entre projet artistique et studio pornographique. Tantôt devant, tantôt derrière la caméra, Vex met en scène l’explicite pour mieux subvertir la notion d’art légitime. « La société tend à établir une différence entre l’art supposé noble et la pornographie considérée comme triviale et insignifiante d’un point de vue culturel. En réalité, je connais beaucoup d’œuvres d’art vulgaires et de pornographie admirable. On n’accorde pas suffisamment de valeur aux représentations du sexe, et l’on s’empêche de les traiter avec le même œil critique que sur d’autres médiums créatifs. »

Fascinée par l’iconographie religieuse tout autant que par l’art contemporain, elle réalise un travail imprégné de références. Elle cite volontiers Carolee Schneemann, Louise Bourgeois ou Mona Hatoum – des artistes femmes qui ont choisi le corps comme médium – comme autant de sources d’inspiration. Elle insiste pourtout pour que l’on considère son art pour ce qu’il est : de la pornographie.

Si les esthétiques sont diverses, les intentions convergent. L’objectif : contrer la domination hégémonique du porno dit « mainstream » qui inonde Internet grâce aux plates-formes gratuites comme Pornhub ou YouPorn.

Erika Lust est une réalisatrice et productrice suédoise installée à Barcelone. Avec sa société de production Lust Films, elle est l’une des pionnières de ce mouvement, porté majoritairement par des femmes : « dans la majorité des productions pornographiques les réalisateurs sont des hommes. Le propos est donc centré sur le plaisir masculin et les femmes sont réduites à la passivité, présentées comme soumises. L’imagerie est très réduite, elle est centrée sur les organes génitaux et un enchaînement de positions. »

Les tenantes du cinéma pornographique non mainstream évitent délibérément de reproduire ces représentations normées. Elles entendent mettre en scène des rapports sexuels plus proches du réel avec un focus porté sur le plaisir partagé, le respect et le consentement mutuels. Un cinéma dans lequel les hommes ne sont pas que des machines, et où les femmes sont représentées comme actrices de leur propre sexualité et de leurs désirs.

Ce regard nouveau, porté sur des sexualités plurielles, fait écho au mouvement sex-positive né aux États-Unis dans les années 1970 et incarné par des figures comme Annie Sprinkle ou Linda Williams. Un mouvement qui invite à reconsidérer les tabous associés aux sexualités et à les envisager de manière positive. Avec son projet XConfessions, Erika Lust a souhaité s’approcher au plus près des fantasmes de son public. « Mon premier film The Good Girl a été téléchargé plus de 2 millions de fois. À ce moment-là, j’ai réalisé que je n’étais pas la seule à vouloir un porno différent. J’ai compris qu’il y avait une réelle attente quand les gens ont commencé à m’écrire pour me faire part de leurs fantasmes et me demander de les mettre en scène à l’écran. J’ai donc mis en place une plate-forme participative sur laquelle ils pouvaient contribuer. C’est comme ça qu’est né XConfessions : c’est un projet crowd-sourcé depuis le début !  »

En quelques mois, la réalisatrice a pu tourner plus de 100 courts-métrages, réunis en 10 volumes. Elle s’emploie également à réaliser des vidéos éducatives, en partant du principe que la pornographie mainstream ne doit pas constituer le seul discours référent : « Je vois bien que la plupart des adolescents se familiarisent avec la sexualité à partir de ce qu’ils voient en ligne. C’est la raison pour laquelle il y a un grand besoin de porno « éthique » qui leur apprenne les notions de consentement, de respect et de plaisir. »

Contrairement aux plates-formes dites « tubes » (YouPorn, Pornhub, etc.), le contenu disponible sur les plates-formes comme Four Chambers (de Vex Ashley), Xconfessions (d’Erika Lust) ou The CrashPad Series (de Shine Louise Houston) n’est pas en accès libre. Erika Lust insiste sur les avantages de ce business model : « beaucoup de gens sont en demande d’un contenu de qualité, auquel ils peuvent s’identifier. En conséquence, cette audience, qui est autant masculine que féminine, est prête à payer pour avoir accès à ce contenu. » Les revenus générés permettent de garantir un salaire, ainsi que des conditions de travail décentes pour tous les protagonistes – au premier rang desquels on trouve les actrices et les acteurs.

Cette condition est d’ailleurs l’un des éléments que mettent en avant les réalisatrices de la nouvelle vague du cinéma porno : sans traitement juste, équitable et une rémunération correcte, il n’y a pas de porno féministe et queer. Erika Lust et Shine Louise Houston sont aujourd’hui des businesswomen à la tête de sociétés florissantes ; néanmoins, beaucoup d’actrices et de réalisatrices survivent encore dans une économie précaire.

Chaque année des festivals, comme le Berlin Porn Film Festival ou le What The Fuck?! Fest à Paris,célèbrent cette création plurielle et indépendante. Une manière de mettre en avant une communauté soudée et grandissante : « J’ai été impressionnée la première fois que je me suis rendue au Berlin Porn Film Festival, je me suis enfin dit que je n’étais pas seule, et c’était incroyable de voir ces gens rassemblés pour célébrer la pornographie comme un art, presque un artisanat », raconte Shine Louise Houston.

Faire communauté est en effet indispensable puisque ce genre cinématographique demeure minoritaire et surtout stigmatisé. Les témoignages comme ceux de l’ancienne actrice Ovidie, désormais réalisatrice de documentaires et auteure, sont là pour rappeler à quel point les stigmates sociaux sont fort dès lors que l’on évolue dans l’industrie pornographique, qu’elle soit mainstream ou indépendante. Une façon de rappeler que les nouvelles lois du genre sont en permanence à réécrire.

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Cet article est paru dans la revue n°13 de L'ADN  "Sexe(s) et Genre(s)"